Антонис Ван Дейк (van Dyck)

(22.03.1599 г., Антверпен, - 09.12.1641 г., Лондон), фламандский живописец. Сын богатого торговца тканями. С 1609 г. учился у Х. ван Валена, в 1615-1616 гг. уже имел собственную мастерскую, где вместе с другими молодыми художниками выполнил серию "Головы апостолов". С юных лет Ван Дейк обратился к портретной живописи (портрет Я. Вермёлена, 1616 г., Государственный музей, Вадуц). Писал также картины на религиозные и мифологические сюжеты ("Распятие св. Петра", около 1615-1617 гг., Музей старинного искусства, Брюссель; "Юпитер и Антиопа", около 1617-1618 гг., Музей изящных искусств, Гент).

Около 1618-1620 гг. работал помощником у П. П. Рубенса, испытав сильное влияние его полнокровной, сочной живописной манеры. Варьируя выработанные Рубенсом образы и приёмы, Ван Дейк в то же время придавал героям своих картин более изящный, подчас индивидуализированный облик ("Иоанн Креститель и Иоанн Евангелист", 1618 г., Картинная галерея, Берлин-Далем). В конце 1620 - начале 1621 г. Ван Дейк работал при дворе английского короля Якова I, а затем вернулся в Антверпен. В произведениях этого периода определились стремление художника к одухотворённому изяществу и благородству образов, его чуткость к неповторимым особенностям эмоциональной и интеллектуальной жизни человека.

С конца 1621 г. Ван Дейк жил в Италии (главным образом в Генуе). В это время он вырабатывает и доводит до совершенства тип парадного портрета барокко, в котором активную роль играют поза, осанка и жест человека (портрет кардинала Г. Бентивольо, около 1623 г., Палаццо Питти, Флоренция). Знакомство с колористическими достижениями венецианской школы сказалось в галерее блестящих парадных портретов генуэзской знати, поражающих великолепием композиции, красотой глубоких тёмных тонов, торжественностью фона и аксессуаров (парные портреты - старого генуэзца и его жены, Картинная галерея, Берлин-Далем, маркиза А. Дж. Бриньоле-Сале и его жены Паолины Адорно, Галерея Палаццо Россо, Генуя; портрет дамы с девочкой, Музей старинного искусства, Брюссель). В то же время Ван Дейк создал остро выразительные образы людей высокого интеллекта и творческой одарённости (портрет скульптора Ф. Дюкенуа, около 1622 г., Музей старинного искусства, Брюссель; мужской портрет, около 1623 г., Эрмитаж, Ленинград).

С конца 1627 г. до 1632 г. Ван Дейк снова жил в Антверпене, в 1630 г. стал придворным художником эрцгерцогини Изабеллы. Это период высшего творческого подъёма Ван Дейка, когда ему удалось в парадных портретах наиболее органично соединить индивидуальную психологическую характеристику с торжественной представительностью образа (портрет Марии Луизы де Тассис, Галерея Лихтенштейн, Вена), а в интимных портретах (живописца П. Снайерса, Старая пинакотека, Мюнхен; серия офортов "Иконография") раскрыть богатство духовной жизни своих современников. Более однообразны, хотя иногда очень эффектны, религиозные и мифологические композиции ("Мадонна дель Розарио", начата в 1624 г., Ораторий дель Розарио, Палермо; "Отдых на пути в Египет", конец 1620-х гг., Старая пинакотека, Мюнхен).

С 1632 г. Ван Дейк работал в Лондоне как придворный художник Карла I, исполнял многочисленные портреты короля ("Карл I на охоте", около 1635 г., Лувр, Париж), его семьи ("Дети Карла I", 1637 г., Виндзорский замок) и знати (портреты Ф. Уортона, Национальная галерея искусства, Вашингтон, Дж. Стюарта, Метрополитен-музей, Нью-Йорк); он акцентировал изысканность поз и красочных гармоний, аристократизм английского дворянства, понятый как проявление утончённой духовной культуры.

В последних работах Ван Дейка изящество и элегантность становятся навязчивым, самодовлеющим приёмом характеристики, а в колорите появляются сухость и пестрота; парадный аристократический портрет приходит к условному и безличному стандарту, который вскоре воцарился в придворном искусстве многих стран.

Литература: Лисенков Е. Г., Ван Дейк, Л., 1926; [Смольская Н. Ф.], Антонис ван Дейк, М. - Л., 1963; Glück G., Antonis van Dyck. Des Meisters Gemälde, 2 Aufl., Stuttg. - B., 1931; Puyvelde L. van. Van Dyck, Brux. - Arnst., 1950.

Т. А. Седова

Источник:  Большая советская энциклопедия: В 30 тт. / Гл. ред. А.М. Прохоров. – 3-е изд. – М.: «Сов. энциклопедия», Т. 4, 1971, с. 286.

Смотреть картины художника